■东写西读

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最开始看年年的画，是2003年。第一感觉是。恶……好丑！！！

太过卡通的大眼睛，以及让我最受不了的色彩，当时觉得，这样的作品也可以出版！为什么！太没天理了吧！

之后在ST100经常看到她的作品，当时的评价就是，烂……

2004年，她还不会用PT，大刷子一样的色彩，囧到死的人物，空得要命的背景，于是每次看到那可怕的大眼睛，就立刻翻过去……

之后丢下一句，真的很难看啊！

某一个时期她忽然转型了，开始用水粉一般的涂抹方法，弄得画面是一块一块的笔触，更是让我从心底开始觉得，这人压根不会画画，比起当时的BUDDY一类的作品，年年的作品简直是粗糙到没办法看。

现在翻看那时候的构图，我们依旧能在今天的作品里看到，现在看那时候的作品，依旧能看到今天的某些影子，比如……细小的光线，她爱刻画的逆光时候发着亮光的边缘……

2005年，她开始尝试了大场景的刻画，随时苜蓿花园，草丛下的河流，静默的青春，还有淡淡的哀伤记忆，色彩变成了水彩感觉的晕染，依旧有着我不喜欢的蓝绿和亮粉，人物依旧是骨骼别扭，身体结构依旧是严重的问题

很怀疑那时候起，她开始使用了大纸，因为画面明显开始增多了细节，估计是8开的稿子，线条开始变得讲究起来，主线，副线都有了轻重分别。她开始喜欢在场景上下功夫。

楼梯，铁丝网，书本，纸飞机老旧的风扇。

之后她消失在ST100里，不再出现，传说她被小四高价签约，之后好久才能看到她的作品，比如《夏至未至》《无极》。她开始使用暗色做背景，颜色开始讲究对比。

褪去了所谓的青春外套，她开始变得个性。

真喜欢她的作品，应该是那一系列的大眼睛Q版娃娃，旋转木马，华丽的地板，讲究的线条，于是当时惊叹，原来这么好看……

之后的之后，她开始成熟，画面开始变得文艺，变得艺术，变得遥不可及的仰望。

我开始收集她最小说的每期封面，开始注意内插，开始看悲伤逆流成河的插图。

依旧是肩膀有些脱臼，依旧是人体扭转有些别扭，但是她已经学会了藏拙，画面最绚烂的已经不再是人物。

庞大细致的背景，让人物成了陪衬，流淌在画面里的气氛，成了最难忘的回忆。

这个时候，她成了现在的“年年”

因为这个名头去买了N世界，根本没看小四的文字，只看她的铅笔稿子。她的作品属于黑暗，就好像她从一开始就是这样一样……

早年那些自以为比她画的好的作者，如今甚至都不如当年的水准，而她却早已不再和当年同日而语。

也许她离开商业的范围是对的，这样才能最展现艺术才情，也许她的成就和她的努力分不开，不管怎么说……后来，她成了“年年”。

——以上写给刚入手的年年的画集《琥珀》。同期入手的还有ENO的银莲花，当时还觉得好厚重，结果发现是赠送了一个所谓的小本子。。我靠！50块的价格，谁要这个破本子啊！！去掉了本子根本没多少P……

金融危机也不至于这样，ENO凭什么比年年贵！客心一个破连载在杂志连载完，居然还好意思卖50块！！！！我靠！你抢钱么？

漫友最近出的书是越来越贵了！为什么！！这是为什么？